股票正规配资每年都会吵出世界大战的年度游戏评选，为何今年无人在意？

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2025年TGA（The Game Awards）各大奖项提名终于出炉，一年一度的全球游戏春晚又要来了。

然而你可能会发现，这次玩家大辩经的激烈程度，似乎远不比以往几年。以往吵年度游戏花落谁家，网友是真恨不得打仗的。

但说真的，如果你已经看过了今年的提名名单，就明白，这冷清情况，是可以预料到的。

首先看年度游戏这边。今年几乎没什么悬念，一方面是几乎没几个高规格3A入选，另一方面是每一部作品的突出之处都没有重合的地方，关公战秦琼好歹能比比武力，但面对这些特长方向完全不同的作品，我想无论是谁看到名单都会愣住，然后觉得——有点麻了。

称得上3A水准大作的，一位是小岛秀夫的《死亡搁浅2冥滩之上》，另一位是任天堂EPD8的《咚奇刚》，而《哈迪斯2》和《丝之歌》都是独立游戏赛道的代表性IP，《天国拯救2》则被夹在中间有些不知所措。反倒是“法国人的JRPG”《光与影：33号远征队》，你敢相信它除了最佳RPG外，居然还拿了“最佳独立游戏”提名，这回是真被TGA锤死为独立游戏了。

和以往不同的点就在于——以上所有作品，只要你都玩过，肯定会明白，无论是谁拿了年度游戏，你自己都能找到说服自己的完美理由。它们各有所长，都具备在某一方面完爆其他5款对手的实力，让你来当辩友正方反方都能稳赢。

这并不是说提名作品本身不优秀。事实上，TGA 的获提名阵容依旧保持着各自领域的顶级水准，许多作品也是玩家心目中的佳作。但总会有些让人有种错位感：今年那么多游戏，能打的居然只有这些？

是的，今年全球玩家热议、销量亮眼、口碑爆发的许多游戏，却没怎么出现在提名名单里。

不是游戏质量不够好，也不是游戏口碑销量不行，纯粹是因为——这些游戏，西方媒体也许根本就没有看到过。

2025 对国产游戏而言，也是一个值得铭记的年份。

无论是玩法创新还是制作成熟度，今年都有多款国产作品登上国际市场、突破销量成绩、获得玩家热烈好评。

但这些作品，在西方游戏的媒体评价体系中，几乎没有任何存在感。

随便举几个例子吧。

首先，国产类魂RPG《无限机兵》，一封献给魂游的情书，无论是剧情，动作，还是地图设计都达到了魂系游戏的顶尖水准。首先其自创的同步率战斗资源管理系统对魂like战斗的微创新“牵一发动全身”地改变了魂游的战斗逻辑，鼓励技巧性进攻，而包括厄休拉在内的数个极优秀的BOSS设计也让游戏体验增色不少。而更被广大玩家夸赞的，是游戏中拿捏了3D恶魔城精髓的峰回路转柳暗花明式的地图设计。

尽管受限于成本，本作并非一部体量足够巨大的游戏，但若要给2025年的魂like排个冠军，我想唯有《无限机兵》当仁不让了。

然而，《无限机兵》发售喜提IGN5分，成为了今年上半年IGN最大的笑话之一。

这也理所当然导致《无限机兵》不可能出现在重视媒体话语权的TGA任何一项提名里。

可惜的，还有今年引爆话题的另一部国产游戏《苏丹的游戏》，它巧妙地将中东历史与策略模拟相结合，用卡牌肉鸽玩法与“只有你不敢想，没有我不敢写”的叙事安排，为玩家提供了一场有关权力与欲望沉浸式RPG体验。

游戏截止今年7月销量已突破百万，好评无数，其本该在叙事领域于全球舞台争夺一席之地，但最终还是没能收获水花。

与《苏丹的游戏》同样，在题材和美术表现上很多元的《三相奇谈》，也凭借其独特的东方志怪风格和叙事技巧，在试玩阶段就抓住了无数热爱解谜与探索的玩家。游戏正式发售后收获全球玩家98%好评如潮，可能是2025年中国口碑最好的独立游戏。而游戏的本地化工作人员，还专门为英文表意传达与梗的流通做足了考究工作。

当然，别说登上TGA了，连玩过这部游戏的西方媒体都屈指可数。

更别提年底B站的《逃离鸭科夫》了，一个月全球销量三百万的口碑黑马，同样在TGA颗粒无收。

要知道，几乎整个10月的游戏圈都是鸭科夫的天下。游戏上线后迅速登顶多地区销量榜，社区活跃度极高，反复登上各平台热门直播分区，玩鸭科夫的玩家就像蟑螂一样到处都是，到哪都能看见。

（全球46000好评）

《逃离鸭科夫》可能是今年在“玩法”层面最受到玩家认可的国产游戏，其在“搜打撤”范式上的微创新（PVE搜打撤），搭配符合新手与社畜玩家体验节奏的游戏模式，让非硬核 PvP 玩家也能轻松享受到搜打撤的乐趣。同时游戏上线即支持创意工坊，迅速涌现了成百上千的花式MOD。社区又活跃，内容又丰富，很难不喜欢。

而最有趣的是开发组爆肝更新迭代，听劝至极，到了一个诡异的境界：既然玩家投票决定“屎”属于食物，那行吧，就这么更新了。

一言蔽之，《逃离鸭科夫》可能是今年最能体现“好玩”二字的游戏典范了。然而，曾经没给《黑神话：悟空》好脸色的法国IGN，这次也仅给了鸭科夫远低于玩家平均分的分数，明明夸了一堆，扣分项只有“游戏的手柄支持不好”，但分数就是低。

总而言之，如你所见，今年无论大小，但凡中国的单机游戏，没有一款入了西方媒体的法眼。

这不是第一次发生，也不会是最后一次。随着全球游戏市场越来越多元化，玩家社区与媒体的评价体系出现差异几乎是必然的。越来越多媒体愿意强调创作者身份、背景、叙事标签，而不是体验本身，一款游戏“好玩最重要”的评判标准正在被各种无关要素侵略。

如果按照近期近年TGA提名的趋势，可以简单总结为：玩法为主、叙事轻量的作品，往往更容易被玩家喜欢，而更难获得媒体的青睐。鸭科夫就是典型例子。

这种错位，或许也与全球文化话语权的分布有关。TGA的评审媒体网络以其广泛的全球覆盖而著称，但其内部的权重分配，仍在一定程度上反映了过去的游戏市场格局。例如，在超过一百家的全球评审媒体中，欧美媒体占据了绝对多数，而来自亚洲，特别是中国本土的声音，其比例与当今亚洲市场在全球游戏产业中的实际体量和影响力相比，似乎并不完全相称。

这导致了一种微妙的“水土不服”。一些在亚洲市场引爆潮流、设计理念与本地玩家喜好高度契合的优秀作品，可能在TGA的评审框架下，难以获得足够的关注与理解。

非欧美背景的开发团队，尤其是那些专注于创新玩法而非3A叙事的团队，在冲击国际奖项的道路上，也许需要付出更多的努力来跨越这道门槛。

而且，别忘了TGA 本质是一场商业属性占据主导地位的“表演”，而“给游戏颁奖”不过是它的功能性之一。与此同时，TGA还是全球电子游戏行业最重要的国际宣传舞台，同时也是一场全球文化内容的展演活动，其不可避免会有各类商业合作参与，夹杂流量宣发与人情世故。在这种体系中，部分作品被“放大”，部分作品被“忽略”，是不可避免的。